半月环聊 第一季第八集

-环在等什么?“广春”掀高潮

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也许,这副题有点费解。那么,看完这一集环聊就会让你明白。
事件发生地又是北京,不过从北郊移到了东郊。这个“郊”是古代以城墙为界制定出来的,对北京来说,出了永定门就是南郊,出了朝阳门就是东郊,出了阜成门就是西郊,当然出了德胜门就是北郊啦。为什么我对此记忆深刻呢?因为50年代至60年代,我家的通信地址是“北京 东郊 东大桥 中纺里x号楼x05号”。当然这是老皇历了,在交通发达、城区迅速扩展的京城,郊区这个概念和我是北京市民那年头可是差了不知道多少dB。

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图1 广院之春海报

记得第六集我用过“北京之春”这个词儿,而这一集的热词是“广院之春”。副题中“广春”二字就是广院之春的简称。广院之春对于北京广播学院的毕业生来说不是什么陌生的名词,尽管如今北京广播学院已经更名为中国传媒大学,但是原位于北京东郊定福庄的“广院”,在我国广大的广电界中没有被更换,更不会被遗忘。说起来,我本人也是有广院情结的。那是在1982年,我所在单位承接了广院的2台16毫米磁片录音机研制任务。在研制完成,交付使用之前,我几乎天天要去定福庄广院电视系调机、测试,直到通过一机部和广电部联合主持,有来自各地电视台技术负责人参加的鉴定会后交付使用为止。这个鉴定会竟然奠定了我日后改行,成为电视台专业音频人员的基础。

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图2 中国传媒大学主楼

4月20日,我再次踏入深圳宝安机场时,对这个充满诟病的T3已经没有了新鲜感。但是,此次北京之行,却给我一个全新的环绕声大师培训新概念。
在中国传媒大学进行的是《杜比冠军》培训班第二期,该校音乐与录音艺术学院与杜比公司合作,在继承了第一期《杜比冠军》指导思想的大前提下,与该校一年一度的《广院之春》歌手大赛挂起钩来。第一届《广院之春》,是在1984年4月举行的,至今正好30个年头。因此,把第30届《广院之春》作为一个电视环绕声节目模拟直播现场是最理想不过的。加上传说中的《广春》特色哄台,对于综艺节目环绕声的重要组成部分–观效来说,十分重要。杜比公司的专家,以及第一期《杜比冠军》部分成员,对这个构想进行了积极的孵化,终于于4月25日实现了。
这一次,也就是第二期《杜比冠军》的学员,同样来自高清电视第一线,除了央视、湖南、上海、江苏这几家电视台继续派员之外,其他学员来自四川电视台、北京电视台和早期为环绕声事业做出贡献的山东电视台。与第一期一样,还有一家制作公司派来学员培训。

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图3 《杜比冠军》培训班第二期学员在认真听讲

这次的培训导师,除了第一期的刘子力先生,还特地请到来自德国最大媒体公司MMC的首席音频工程师Constantin Gabrysch(康斯坦丁•戛布里施)先生。他除了德国偶像、德国Voice等等脍炙人口的选秀节目之外,还制作过CD专辑的录制和mastering,是一位多才多艺的录音师和音频专家。选择来自欧洲的大师,我个人认为对于学员能学习到不同录音风格和工艺,使得思路开阔,找到更适于自己工作的方式方法来说,是十分有利的。的确,我们都感受到了这种欧、美文化的差别。

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图4 大师戛布里施先生细致、耐心的教导

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图5 学员踊跃提问

培训班的“教室”与第一期相似,分为两个地方。形式也还是分A、B两组,4人一组。一间大房使用的是AVID公司提供的最新款AVID S6控制面,据该公司人员称这是以全面取代业界享有盛誉的D-Control控制面为目的的新产品。小房使用的是传统的Control 24,尽管旧一点、小一点,不过其可靠性和硬件工艺质量令人放心。最终考试,8位学员和导师,全部移师这间小屋,以便保证操作可靠、稳定,以及聆听条件的一致性。

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图6 在小房中,导师刘子力先生在指导学员

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图7 导师和全体学员在颁发《杜比冠军》直播环绕声录音师证书后合影

话题回到“广春”。测评阶段结束了,大家马上把重点转到广春现场直播模拟演练中去。其实,后两次测评的作业安排已经考虑了插播主持人、转场和广告等与声音有关的切换操作。现在就到了每位学员必须面对真实舞台演出场景,实际把握各种操控事件点的阶段。而娱乐类电视节目环绕声的一个重要构成—观效,则必须由学员们实地进行必须的观效话筒设定和摆放。这也是与第一期培训不同之处。两位导师在此前进行了观效话筒摆放和选型的理论教学,现在就要学员们去实施了。在音频播控室里面摆放的是一张斯泰克调音台,操作面大很多,比较直观,操作也方便,适于直播。不过,作为音控室的房间是借用化妆间,只是对镜子等做了简单的挂帘处理,仪器设备摆进去之后,显得特别拥挤。不过老师、学员克服了种种困难,建立起了符合直播要求的系统。

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图8 森海泽尔公司陈子骞先生给学员介绍现场扩声和话筒情况

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图9 每位学员都要自己提出观效话筒的分布和摆放方案

值得一提的是扩声。这次广院之春扩声设备是由森海泽尔公司提供的,包括了FOH的部分操控人员。由于扩声与环绕声直播有着密切的关系,尤其扩声响度和观效话筒特别重要。所以在去到演出现场之前,森海塞尔公司技术经理陈子骞先生向学员介绍了有关情况,并承诺与杜比冠军班子密切配合。在整个彩排和正式演出中,的确场内响度一直控制在恰当的声压范围内,既没有失去必要的高潮,也没有影响环绕声直播的质量。大师们对森海泽尔公司这种专业合作精神十分满意。

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图10 学员在操控《广春》环绕声现场直播控制台

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图11 环绕声直播顺利完成,学员、导师都高兴得手舞足蹈

当主持人宣布广院之春圆满结束时,全场欢腾。同时在音控室内,大师宣布直播中所有指标均符合要求,学员、导师,相互祝贺、拥抱、雀跃。爆发出发自内心的喜悦欢呼“我们成功了!”

2014年4月27日发稿

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半月环聊第一季第三集

-人生有几个十年?

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当人们还在等待、还在徘徊的时候,有一群执着地追求声音的专业人士用自己的辛勤劳动开始了探索性录音实践。我已经写过很多文章,向同行们介绍他们的实践,呼吁同行们不要等着天上会掉馅饼。十年前的今天,北京电影学院和北京广播学院(现中国传媒大学)的同行们,开始了民族音乐现场音乐会的多声道环绕声录音探索。如果说西方音乐有章可循的话,那么中国民族音乐的多声道环绕声录音的确是史无前例的。

2004年2月1日是春节过后的第一个星期天。尽管人们还意犹未尽地留恋着春节长假的温馨,尽管初春北京仍然寒风凛冽,但是在北京展览馆剧场却呈现一片忙碌的工作景象,电影学院及广播学院的同行们正在紧张地进行着录音前的准备工作。北展――这是2004年北京新春民族音乐会的演出现场,在这里即将进行一场不同平凡的音乐会录音。为了这场录音,北京广播学院录音艺术学院李大康教授、北京电影学院录音系甄钊副教授以及他们的助手,已经做了很长时间的准备工作。他们牺牲了春节长假的休息,全心全意地准备录音方案和录音设备。他们进行的课题是在完成现场音乐会双声道立体声录音的同时,做一次多声道环绕声民族音乐录音的拾音制式探索性实验。

图1 北展《春潮》环绕声实验性现场录音制作用的调音台群

图2 大康老师(左)和甄钊老师(右)亲手调整自制制式话筒架

图3 自制制式话筒架局部图

图4 同行们在中国电视剧制作中心认真聆听北展录音的最后环绕声效果

话筒安装好后,李大康、甄钊两位老师带着他们的助手将两组3米多高的环绕声话筒架在舞台上和剧场观众席里安装起来。话筒架是自行设计和制造的,虽然看起来工艺稍微粗糙,材料有点笨重。但两位老师说,由于市场上没有现成的产品,所以决定自己动手。如今,什么都进口、什么都买现成的时代,他们能自己动手做出来的确不容易。所用材料是由魔术架、灯架以及现成的普通话筒架连接而成的。由于多声道环绕声录音即使在国际上也是没有固定模式可循的,尤其是中国特色的民族音乐。在理论上,在形式上都处于探索阶段。十年前,在格式上仍然在开发中,没有现成话筒架的产品或图纸可用。各种有关书籍和杂志文章都没有详细的叙述或可以参考的图片。他们没有因此气馁退缩,或者马马虎虎做假5.1(5条互不关联的单声道,或者用摇把随意晃来晃去),而是认认真真地设计出自制特种话筒架、一丝不苟地操作简陋调音台、不厌其烦地在工作站上调整各声轨。我们不禁要问,相形之下,那些唯武器论者是否感到汗颜?那些用多少位数美元买设备来制作5条单声道的是否有一丝羞愧?那些用循环片、假观效滥竽充数的是否有一丝无地自容呢?

对于这次实验性录音的背景,李大康教授说:“做这件事说来话长,几年的愿望终于迈出了第一步,确实挺不容易。关于环绕立体声录音节目的录制方法和录制技术及其在国际上的发展动态,我们一直在跟踪了解,几年前就计划进行这方面的试验研究,由于缺乏基本条件一直未能进行。”在谈到环绕声的前景时,他说:“就像上世纪70~80年代立体声逐步取代单声道一样,环绕声技术势必要取代目前双声道立体声,这是大趋势。现在环绕声录音国际上已有很多成功的方式方法,但哪种更适合中国音乐(中国乐器演奏的音乐)?还需要如何改进?这是我们中国录音界自己的事,不能等外国人来做。”这就是这次录音的动机。

地球不停地转动,一眨眼十年过去了。我国的环绕声究竟进展如何?值得一说的,就是终于可以实现高清电视的环绕声直播(含录播)了。其中,广州足球《亚冠赛》,把高清电视环绕声推向了2013年的顶峰。可是,民族音乐的环绕声怎么没有出现在高清电视的银幕上?为什么高雅音乐的环绕声在高清频道也是没有?还有很多形式的环绕声都没有出现。过去一年,环绕声就像拥挤在一条小弄堂里“别苗头”,环友说的“夏天火药味十足”就是最好的写照。好不容易有冲出这条弄堂的节目,楞给憋回碗里去。为了这场“弄堂里的战争”,更多见的是各种“现代化军事装备”秀,而不见使用它们的手艺。十年前大康老师、甄钊老师和他们的学生及同僚仅仅使用自制的制式话筒架和便携小型调音台,能成功地录制如此大型民族音乐现场演出。而如今,鸟枪换炮了,可是声音的感觉反而不如北展的《春潮》。有的还花重金从国外请人来调音,可能“水土不服”,环绕声效果未见改进。今天,不但没见到环绕声遍地开花,反而是被“定义”这条绳索套牢了。在种种背景之下,我国富有创新意识的环绕声录音师,积极性受到了极大打击,无可奈何回到碗里做一名“录音民工”。而十年前活跃在环绕声第一线的老环友中,有几位不再谈论环绕声了。

不过,不必垂头丧气。我认为事物总是波浪式前进的,当进入低潮时,下一个高潮也许就快来到。

2014年2月12日发稿

2014年2月28日上传

半月环聊第一季第二集

—啥是“国际惯例”

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几天之后就是甲午年,也就是马年春节了。在这里向各位环友、各位读者拜个早年。

所谓马者乃骏也,例如人们用“骏骨”来描述才能出众的人。还有什么“龙马精神”、“马到成功”等等好听的词儿。可是,事物都是一分为二的,这个“马”字么,往往跟“马马虎虎”、“马大哈”、“溜须拍马”等负面意思挂上了钩。

最近看到有媒体强调什么高清电视环绕声荧幕标识的“国际惯例”,我对此很不解。接触环绕声20多年了,还没听说过电视荧屏上会有环绕声格式的“国际惯例”。是不是我年过七旬,连新鲜出炉的“国际惯例”都不知道?现今世界已经进入互联网时代,足不出户,就可皆知天下事。可是查遍国外各种专业媒体,包括新一代的电子媒体和更新一代的自媒体,都没有提到过存在一个电视节目荧屏上要显示某个环绕声标识的国际惯例。也查不到有关的国际标准或国家标准,连行业标准也没有。那是怎么会事呢?我就爱刨根问底儿,把事情弄清楚。没弄清楚不能胡说,尤其是大众媒体,那是要误人子弟的。

为了弄清楚是怎么回事,立马与国外几位环绕声朋友,当然都是腕儿级的环绕声大师,通过E-mail这个最快捷的方式进行联系。不过我的英文没那么好,中文的“国际惯例”用英文怎么表达?结果查到了有“International Custom”、“Custom International”、“International Practice”、“international conventions”……。坏了,怎么那么多?哪个才是真正反映中文“国际惯例”意思的呢?左思右想,最后还是采用我国的流行的Chinglish,也就是满大街都能找到的英文格式,即“International Custom”。反正这些老外都知道我在猪圈里自学英语的故事和半瓶子醋的英语水平。

我请他们帮忙,用手机把当地播出高清环绕声节目时的电视荧幕镜头拍下来。这是最简单、最基本、最直观、最不马虎的方法来了解国外真实情况。老实说,这个办法真不错,既不给人家添太多麻烦,又可以搞清真相。过了几天,回复都来了,而且附上了各自手机拍的照片。用手机拍电视荧幕,相信大家都有过经验,尽管有点模糊(手震和电视画面闪动),但确实是真的。大家都说有图有真相,这里我把部分照片附上,供各位参考。我希望有机会出国的环绕声朋友,不要光去看风景儿,也可以顺便拍摄一些荧屏照片回来,以便让人们更清楚地了解什么是国际惯例。

图1 日本某台的环绕声标识(日文为5.1环绕声)

图2 国外某台的环绕声标识

图3 日本某台的环绕声标识(日文为5.1环绕声)

图4 某国电视台的环绕声标识(英文为5.1声道环绕声)

从图上可以清楚地看出,各家电视台有不同的环绕声节目标识,并没有统一的形式,也就是说根本没有关于这个标识的国际惯例。其中大家都认识的泽口真生先生是这样回答的:“There are many logos, not fix, So no so-called International Custom exists. ”。我翻译成中文大概是:“有许多标识,没有固定的。所以没有所谓国际惯例存在“。翻译如有错误,请英文好的读者纠正。

图5 央视2013年春晚环绕声标识

图6 湖南卫视《快乐男声》环绕声标识

图7 东方卫视《梦立方》环绕声标识

图8 广东卫视《亚冠赛》环绕声标识

为了更清楚地说明事实,我把我国大陆几个高清频道所显示的环绕声标识在上面列出。对比这些环绕声标识,各家所采用的标识没有什么不符合国际惯例,或者说都符合国际惯例,因为根本没有国际惯例存在。

关于杜比标识,我倒要多说几句。环绕声本身是没有编解码的,只是为了使用有限存储介质空间、有限传输带宽和有限记录轨迹,才采用了各种有效的编解码技术。其中为蓝光光盘采用为强制标准的DTS技术,和美国大联盟规定高清电视唯一的杜比数字技术,这两者最脍炙人口。因此,凡是硬件,包括带解码蓝光播放机、蓝光节目光盘盒,以及盘片标签上,都必须印有所采用编码技术的各种标识,最常见的就是DTS和杜比系列。这些标识都证明该产品的编解码技术已经得到DTS和/或杜比公司的认证,并获得生产许可证。这些经过认证的单位名单,在DTS和/或杜比公司都可以查到。当然,天下没有白吃的午餐,交钱才能获得。涉及的范围包括各种带解码播放机、家庭影院解码器、电视机顶盒、网络电视机顶盒等等。同样我也附上几张照片,供读者参考。

图9 某品牌机顶盒的标识群

图10 某品牌解码器的杜比数字和DTS标识

图11 某蓝光节目光盘盒上的DTS标识

图12 某网络电视盒的杜比数字和DTS标识

不要一提钱便无缘,这个钱是用来保证产品质量的。如果说用了杜比公司规定的标识,那么产品都须送检并通过认证。这不是装装样子唬牌儿的,而是实实在在经过技术鉴定和测试,早期还要发到美国杜比本部进行技术鉴定才能发牌照。现在杜比公司在国内有了专门机构,进行认证不再耗时良久,而且收费标准也降低很多。但是,无论DVD还是蓝光,从来没在节目播放的荧幕上出现过以上任何一种编码标识。至今也没有听说电视节目做了环绕声要交牌照费的,因此也没有必要显示认证标识。值得注意的是,同一个节目,在高清频道播出时是通过杜比数字编码的,而销售蓝光光盘时,大多采用DTS编码刻录的,同时还带有不压缩的LPCM多轨音频。

在这里,我倒要强调一下必须遵循的国际惯例,就是读者用来聆听杜比数字或其它格式压缩技术声音信号的机器,一定要有真正对应的官方公布标识。也就是不要用那些无标识或假标识的山寨解码器、播放机或机顶盒。那样的机器,尽管自称使用了什么国际名牌芯片,但是整机没有经过杜比认证,很难保证其周边元器件对解码准确性,及下变换正确性造成的影响。有一些环绕声朋友仍然在用那些没有认证标识的机器来聆听,甚至用来评论环绕声节目,这可能使得结论很不靠谱。我希望各家专业媒体更多地关注编解码技术产品必须认证这件大事,以保护原厂的知识产权和维护用户的合法权益,而不是马马虎虎、不经考证就抛出一个什么标识的“国际惯例”。

2014年元月24日发稿

2014年2月28日上传

半月环聊第一季第四集

-环绕声形式聊之一

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去年我国的高清电视环绕声成了一个业内的热门话题,给人的印象好像环绕声会像雨后春笋一样飞速发展起来,我当初也是这么期望的。可以后来的发展形势与大家的预期相距甚远,甚至越趋越远。环群里面对环绕声的讨论越来越少,就是佐证。以央视春晚为例,2013年蛇年的央视春晚,群内讨论热烈,帖子不断,那种激情难以名状。而,2014年马年的央视春晚,群内除了互相拜年,几乎没有对环绕声做什么评论。除了世俗的、潜规则的原因,我总感觉还有些其它原因,值得大家来考虑。

怎么会出现这种情况的呢?开始的热情都跑哪里去了呢?经过慢慢研究,发现大家的兴趣不在环绕声如何制作,环绕声如何录音,环绕声如何播出等等,而是几家大电视台在晒各种高端设备。而其他环友就在一旁谦卑地赞叹人家的好,同时自叹不如。

那么怎会这样的呢?我觉得就是环绕声形式的定位错误造成,把需要巨额资金的综艺,尤其是歌手选拔当作了环绕声的全部,至少是大部。这样大规模的选秀活动,动辄几千万甚至上亿。小台根本不能想象,而省级台也大多数吃不消这种奢侈的负担。由于各种渠道都在宣传环绕声只适宜体育和选秀,而体育环绕声除了广东电视台有这个设备能力和人才能力之外,其它台就没看到。我国大小城市,甚至县乡,那么多体育比赛,难道都只能单声道?地方上的体育活动就不能环绕声?

回到选秀或者综艺。老实说,这类节目最不能体现环绕声的优越性,环绕声六大因素能听到几个?充其量只能将厅堂里的各种声源,大多是别人送来的信号,到最终调音台上分配一下,然后作为一个界面与传输系统相连接。很多直接影响环绕声效果的因素不是由电视台录音师控制的,例如音乐。乐队如果不是自己台里的录音师来建立立体声声场,而是由人家提供的线路信号,除了音量大小之外,送来时什么样就什么样,无法改变。难怪有文章说,某个收视率超群节目的环绕声是某“扩声大佬”提供的。实际上,很多现场扩声为了强调自己的作用,把声压提高到满场都是串扰,都是漏音。那对于环绕声来说简直是灾祸,而电视观众不会谴责现场扩声,而是一股脑儿把砖头瓦块扔向电视台的录音师。我说的不对吗?

好了,这类节目剩下唯一能发挥本台录音师作用的是观效。当然,对于负责任的电视台和录音师来说,除了个别特殊要求之外,直播现场不应该用现成的观效素材。因为所提供的素材真实感太差,经常是循环、与画面不搭调,而且不符合国情。例如吹口哨,中国人没这个习惯,不像老外连叫的士都是吹口哨的。在广播电台,因为没有画面,只能靠声音来煽情。电视可不一样,出观效的时候往往镜头画面是现场观众。相信只要没有偏见,都会觉察到这种别扭的场景。

本来,观效的拾音是门很深的学问,需要很多知识和技能。并不是几对话筒就能解决,尤其是观效信号的分配,更重要。可是有人还把这些假观效当作先进经验来介绍,说什么煽情。当人们那么痛恨假唱的时候,录音师倒反而拿出假观效来蒙观众,你觉得这样好吗?

由于片面主观地宣传环绕声适用的节目形式,直接造成人们对环绕声的厌倦和听觉疲劳。因为,人们生活在大自然产生的环绕声环境中。如果很多人为的,尤其是离谱的虚假声音效果在滥用,人们就感到不舒服。于是,不但讨厌这种声音,连环绕声的名声都被破坏了。我几位非电视行业的朋友,以前跟我一起玩儿发烧,对环绕声都很得意。可是在我劝他们聆听高清电视环绕声之后,问我,怎么都是掌声、呼喊声、口哨声?而演出的节目声音好像跟以前的单声道差不多?原来是因为中声道特响,掩蔽了音乐本来就不够的立体感。现在,他们对高清电视环绕声已经不感冒。环绕声节目内容贫乏,造成的后果就是把那一点点小众也给赶跑了。有人把限制环绕声节目形式的做法,形容为环绕声的自杀行为。从今年环友们对央视春晚环绕声的反应来看,这话也许不是空穴来风。

既然有人大谈什么国际、什么接轨,我倒想在这里举一个例子,来看看先进国家的电视环绕声节目都是什么内容。有图有真相,图1是网上发布日本近期免费电视频道环绕声节目播出时间表,供各位参考。下面是中文译文,本人日文水平有限,错误难免,望各位指正。

日本近期免费电视频道环绕声节目表

电影

播出日期        节目名称                                               广播公司

2014.02.01.《2月播出的环绕声节目介绍》 新!WOWOW

2014.01.25.周六影院                                               朝日广播公司

2014.01.18.周六影院                                               朝日广播公司

2014.01.03.《1月播出的环绕声节目介绍》       WOWOW

2013.12.14.周六影院                                              朝日广播公司

2013.12.07.《12月播出的环绕声节目介绍》      WOWOW

2013.11.23.周六影院                                              朝日广播公司

体育

播出日期        节目名称                                                       广播公司

2014.01.13第92届全国高中足球锦标赛决赛               日本电视公司

2014.01.12第32届全国都道府县女子接力赛               NHK:综合频道

2014.01.11全国高中足球准决赛 争夺国足名次              日本电视公司

2014.01.11第92届全国高中足球锦标赛:半决赛      日本电视公司

2104.01.01《第93届天皇杯全日本足球锦标赛决赛》     NHK:综合频道

2013.12.22《第58届赛马纪念赛》                              NHK:综合频道

2013.12.22第64届全国高中男子接力赛                      NHK:综合频道

音乐

播出日期         节目名称                                                      广播公司

2014.03.01《读卖日本交响乐团现场转播》新!      NTV广播公司

2014.02.02预定2月播出《无题音乐会》新!              朝日电视台

2014.02.02《古典音乐厅》新!                              NHK-E电视频道

2014.02.01《2月播出的环绕声节目介绍》新!              WOWOW

2014.01.25《读卖日本交响乐团现场转播》              NTV广播公司

2014.01.19古典音乐厅                                              NHK-E电视频道

2014.01.182013松本 斋藤纪念音乐节 交响乐音乐会      朝日广播公司

其他

播出日期          节目名称                                                        广播公司

2014.02.01《世界遗产4K PREMIUM EDITION》 HV版 新!TBS广播公司

2014.01.30《行星地球》新!                                                NHK:综合频道

2014.01.29名作选 HV特集 《世界自然遗产》 新!                NHK-高级订户频道

2014.01.04《世界遗产4K PREMIUM EDITION》 HV版        TBS广播公司

2014.01.02《无人岛生活》特别版                                        朝日电视台

2013.12.31《新年快乐》(跨年晚会)                                NHK:综合频道

2013.12.21《第40届NHK古典表演艺术欣赏会》                NHK-E电视频道

注:这是附图1的中文翻译,仅供参考。付费频道有更多的环绕声节目,无法在此罗列。

图1 日本近期免费电视频道环绕声节目播出时间表(点击看原图)

2014年2月26日发稿

2014年2月28日上传

半月环聊第一季第一集

–微群的作用 

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新的一年开始了,据说这是马年,所以劳碌是今年的特征。本来想启动一个名为《半月环评》的栏目。可是这个“评”字有点刺激性,本来就是意见交流么,凭什么你来评?经与友人商讨,决定用《半月环聊》这个中立、平等和客观的名字。
一年有24个半月,所以我要每十来天就要找出恰当的话题。有人说了,那还不简单,从你们的群里面捞话题呀。事实并不如此,可用的话题并不多,山南海北、东拉西扯的较多。本来么,那微信又不是什么学术讨论的地方,搞得那么严肃干吗。有人没闹明白群的作用,自己拉一些业内知名人士,甚至负责人士开设了群。结果,几个月过去了,名存实亡,仅有的内容就是过节互相道贺。最热闹要算开群第一天,群主拉的人不少,就是个个儿报个到,也得好几天。OK,报到完成了,谁挑头提出第一个话题?群主自己个儿就没闹明白,您在傍边看着、就那儿搁着就会有内容,就会有话题自动跑出来吗,你以为是钓鱼呐?一网不捞鱼、二网不捞鱼、三网钓着大尾巴鱼。可是么,呵呵,实际上还是不捞鱼。因为,群友都知道,兴许在群里的无意发言就会被哪位截图之后上传到互联网上,印刷在什么平面上,或者在电话里当八卦新闻乱传什么的。到那时,真凭实据,有口难辩。尤其是负点责任的,更加不敢在群里说些什么。
建立一个有凝聚力的微群,群主的目的性十分重要。我们这个《影视环绕声学术讨论群》,在老N同学创建之初,其目的性很强,就是把各地环绕声业内人士聚集在群里,积极配合各电视台,做好环绕声播出前的测试评价工作。群主自己就是一名优秀的专业人员,兢兢业业为业务奔波、操劳,甚至很多不是他份内的工作,也任劳任怨地去完成。我记得东方、湖南、浙江、江苏等卫视,都利用这个群内各地环友的反馈信息,及时纠正错误,保证环绕声将来的正常播出。我们环友分散在各地,比如我是在最边缘的深圳。多数在首都北京,也有在济南、广州等地的。当然,配合此测试并不轻松,一般都是半夜三更之后,等到常规节目全部结束,才能进行。往往是清晨2-3点钟开始,搞到快天亮。我是七旬老人了,的确感到有点累。但是每当完成一次又一次测试,听到一家又一家电视台可以播出环绕声节目,心中的喜悦压倒了困倦。
作为各地的卫视频道,不仅仅是服务本地区,而更重要的是服务全国,甚至国外。那么只有当地的环友反馈还是不够的。有时候,问题就出在长距离传输过程中。因此,环友的覆盖面和实事求是的态度十分重要。
当然,微群始终不是专业机构,只是一群环绕声爱好者的交流平台。微信也只不过是社交网络平台之一,不可能要求大家都一本正经、板着面孔地谈环绕声,那么灌水也是正常的,活跃气氛么。尽管如此,总的来说,在配合环绕声正式播出之前的测试工作,和环绕声节目播出过程中和结束之后,环友们的意见交流和反馈,对于当事者来说仍然有着较大的参考价值。
当然,障碍也是有的,例如大家都是同行,抬头不见低头,尖刻的批评一般吃不消。所以,批评意见一般不适宜在群里提的。那可以带着问题在私聊或小范围里面探讨,也许更加直接有效,而不会受到其他因素的干扰。同时,一些比较内部的事物,考虑到隐私权,也不适宜在社交网络平台上交流。
由于微群的松散性,往往在聆听环绕声节目的过程中,群友会把注意力放到节目本身,而不是其音响效果。经常出现节目不好看或不好听,就转台了。这也无可厚非,因为始终这是一个娱乐时间,喜欢不喜欢某档节目,完全是个人的选择。
《影视环绕声学术讨论群》始建于去年除夕,第一次配合央视春晚,发挥了很积极的作用。到如今快一年了,由创始时的9人发展到现在的49人。原来40个人的群人数已经成为桎梏。还好,正在多方争取群名额的同时,微信进入了5.0时代,群人数放宽至100名,目前是足够的了。我相信,在新的2014年,环群会继续发挥它的光和热。

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 图1 微群拍摄上传的湖南卫视环绕声播出镜头
 
 
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 图2 《影视环绕声学术讨论群》刚开创时截图 
 
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 图3 央视春晚时群友交流一瞥
 

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图4 微群拍摄上传的2013年央视春节晚会首次用环绕声播出镜头
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 图5 《影视环绕声学术讨论群》现已发展至49人。 
 2014年元月29日上传

为满足耳朵愉悦而严谨工作的人

赫尔辛基新闻报头伊尔坡·马蒂凯宁的喇叭,让发烧友哑口无言

《赫尔辛基新闻》日报

作者:亚娜·萨沃拉宁(芬兰国内版)

摄影:潘媞·梵思卡
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伊尔坡·马蒂凯宁抱着一只木质复合材料的真力新型号扬声器说:“它有一半是木质”。

2013.07.18的报纸

伊尔坡·马蒂凯宁简介:

他1947年出生于芬兰拉平拉赫蒂。

他曾梦想成为职业农场主,但获得了理学硕士及最终的理学博士学位。

1976年在他赫尔辛基家的卧室里,开始给芬兰广播公司研制监听扬声器。

1976年购买了位于芬兰拉平拉赫蒂湾处的家庭农场,并在1981年全家搬迁到那里。

1978年真力公司正式成立,至少有九位朋友投入了股份。

在伊萨尔米的坡罗韦斯湖畔,临近一家大型芬兰名牌Olvi啤酒厂,真力生产出连专业音响人士都无话可说的优质扬声器。

真力公司创始人伊尔坡·马蒂凯宁,现年65岁。对那些要研究高新科技及设计取得成功故事的人,真力公司就是一个最好的例子。有着35年厂龄的真力公司,已成为世界上最受尊敬的扬声器制造商之一。员工超过100人,百分之八十的产品输往国外。

苹果公司奠基人史蒂夫·乔布斯,他有着极其苛刻的质量标准,但他青睐真力扬声器,称赞其非常好。

但是,尽管如此,许多芬兰人到没听说过真力这个牌子。

当你见到马蒂凯宁,就会发现原因,因为他不是一位对自己的成就大吹大擂、到处夸夸其谈的领导者。

马蒂凯宁说:“一个人对自己了解越深,就越加谦虚”

“建厂初期,我们并没有把夺取世界之冠,或者赚很多钱作为目标,而是生产一种用户在工作中完全可以信赖的工具。”

马蒂凯宁的观点是,大家诚心和热情地工作才能获得成就:“单打独斗做不出多少成绩来。”

这个冬天,关于公司要交接换代的小道消息传到了位于伊萨尔米的公司。而马蒂凯宁的孩子们,尤霍·马蒂凯宁、米卡尔和玛丽亚已经是公司董事会成员了。难道董事会主席伊尔坡·马蒂凯宁要退休啦?

马蒂凯宁笑着说:“那谁知道”,交接换代的事情还在酝酿之中。

“如果健康允许,我可以继续进行技术产品开发,并且把经验和隐性知识传授给年轻人”

就像其它任何企业的解决方案一样,是时候要马蒂凯宁拿主意了。

马蒂凯宁指出,该公司是建立在合股投资的基础上的。例如,早已退休的创始股东,研发董事托庇·帕塔宁,和首席财务官利特发·雷弄宁都做了很大贡献。

现任真力公司的首席执行官,塞俄马克·那西恩,于80年代从伊朗来到芬兰,在赫尔辛基技术大学就学,后在诺基亚工作,并完成了博士论文。

马蒂凯宁带着赞赏的口吻说:“他非常熟悉波斯诗歌”。

马蒂凯宁原本打算成为拉平拉赫蒂的农场主。音响技术只是他年轻时候的爱好而已。

在赫尔辛基技术大学学习电子学和声学毕业之后,马蒂凯宁回到故乡,创立了公司。

马蒂凯宁有着基于基督教的同情心和宽容的价值观。在他的公司里,允许犯错误,当然不允许“犯多次同样的错误”。

“早期,有位顾问告诉我,公司在倒闭前,会犯不计其数的错误。他说得千真万确。”

马蒂凯宁主张薄利多销,反对贪婪。这样,公司仍然有很好的盈利。

他说:“如果其它事情都做到位话,财务状况非常好。”

真力的价值观是在经过实践考验之后才形成的。那就是:信任、热情、诚实、尊重和公平。

“简单廉洁的生活总是轻松的。我实在不明白,为什么有些人为了逃税偏偏把生意做到安地列斯群岛去?”

马蒂凯宁从一开始就选择了走可持续产品之路。从80年代起,伊萨尔米工厂开始生产扬声器,一直到现在还在继续运作。

公司的员工很少被裁员或遣散的。在90年代经济衰退时期,最糟时只有四天的订单,马蒂凯宁真是为整个公司的前途捏把汗。可生产工人还是被安排做全薪培训。

马蒂凯宁说,当一个人到了看透一切的年纪,内心就充满了感激之情。

“我最感谢的是我的家人,就是太太、孩子们及其家庭,以及公司的员工。”

太太安妮基是一位神学家,马蒂凯宁从她那里获得很多人类学知识。

马蒂凯宁说:“她十分直率和温馨。从她的待人接物,我学到了很多东西。赫尔辛基技术大学没有教过这些,至少在我那个时代没有。”

《赫尔辛基新闻》日报

亚娜 萨沃拉宁

伊萨尔米市

满园春色、含苞待放

–记中国电影电视技术学会声音委员会肇庆会议

中国电影电视技术学会资深会员 深圳广播电影电视集团成员 博主原创

最近,高清电视频道播出5.1环绕声的消息不断。真正上星、落地、进网,并能在千家万户收到的节目已经有广东卫视的《2012-13跨年歌会》,以及央视高清及综合频道的《2013蛇年除夕春节晚会》。此前,浙江电视台也已经开始了《中国好声音》播出的征程。发稿前几天,获悉上海东方卫视也成功地进行了高清5.1环绕声播出的测试工作,预示着东方明珠即将发出耀眼的环绕声光芒。而江苏、湖南等地同行,也都摩拳擦掌、跃跃欲试,不愿意在环绕声大潮中自甘落后。
作为我国大陆唯一的综合影视技术学术组织—-中国电影电视技术学会,面对这一大好形势,不失时机地于3月26日至30日,在广东肇庆召开了《高清5.1环绕声制作研讨会暨2012年声音制作优秀作品奖颁奖典礼》的大型会议。
肇庆,这个远离喧嚣尘上闹市的绿色城市,欢迎来自祖国各地的影视声音工作者。特别有意义的是,这一届会议把过去曾在一起,而后又分开的电影电视音频工作者再一次聚拢起来,共同探讨有着共性的画面相关环绕声技术和实践。这是因为从2012年开始,中国电影电视技术学会《声音制作优秀作品奖》同时包括了电视节目和电影节目。这次大型研讨会不仅邀请了获奖单位和个人,影视单位的骨干,还历史性地邀请了几位中国电影电视技术学会的资深会员出席。这些资深会员在退休前,曾是学会的负责人、评委,以及骨干。他们虽然到了法定退休年龄,从本单位工作岗位退了下来,但是仍然高度关注我国影视声音事业,并做出力能所及的贡献。邀请资深会员的举措,加强了学会声委会的凝聚力、同心力,使得学会在业界的影响更加持久、更加深远。
值得一提的是,3月26日那天,广东地区雷暴频频,大雨磅礴。上百架次飞机无法降落,有的迫降在厦门、珠海,有的被迫返航原地。然而,代表们没有被恶劣天气所压倒,只是焦急地期待着雨过天晴,如期到达驻地。其中,最晚到达的,已经是27日凌晨2点多了。但是,他们对会议仍然热情洋溢,对会议的成功信心百倍,对旅途的艰辛毫无怨言。
整个大会由中国传媒大学音乐与录音艺术学院副院长李伟主持。会议的第一项学术交流活动,请到了中央电视台参与《2013年央视春晚》环绕声制作播出的录音师鹿楠楠、萨尔氏斯泰克传媒北京公司总经理曾东,和杜比公司技术总监张岩。他们分别就央视春晚的环绕声艺术创作过程、音频播出系统,以及音频信号处理及传输等做了详细介绍。代表们就央视春晚环绕声直播的有关问题进行了提问和回答,气氛热烈、提问活跃。李伟老师在总结时指出,央视春晚的经验值得参考,但是不能照搬。各地电视台要根据自己的具体情况,进行实践和总结。
这里必须说明的是,原来大会邀请央视总录音师李小沛先生就这次《央视春晚》环绕声直播来主讲。但是他因青歌赛等公务缠身,无法亲临肇庆参加交流。根据笔者春晚直播过程中与李小沛的微信对话,他一直在现场进行直播的把关、监听,直到播出顺利结束。其对整个春晚音乐音响班子的领导、指挥作用不可或缺。平时他对工作的严格,对青年人的培养,也保证了音乐音响班子后续有人。
接着,德国MICROTECH GEFELL公司的国际销售总监Udo Wagner先生,以《环绕声话筒拾音方式与技巧》为题,向与会代表介绍了该公司的发展历史,和新型话筒系列产品。休息之后,来自世界著名无线话筒生产商森海塞尔电子(北京)有限公司产品经理陈子骞先生,就该品牌话筒在欧歌赛上的应用,以及新产品、新技术做了介绍,引起在座听众的极大兴趣。次日,曾任比利时VRT电视台技术总监和欧洲电视歌唱大赛技术总监,现任萨尔氏斯泰克传媒公司高级应用工程师的Jean-Paul Moerman先生和萨尔氏斯泰克传媒北京公司总经理曾东一起,详细回顾了欧洲歌曲大赛环绕声制作过程及运作模式。之后,由广东电视台高级录音师李广宙先生,就广东电视台《跨年歌会》的环绕声制作、直播等,进行经验介绍。他播放了演示文件,让与会代表聆听了广东电视台制作的《歌会》片段。李广宙先生还向在座各位代表转达了我国电视多声道录音先驱之一、广东电视台何邦经老师向与会代表的热情问候,并传达了何老师关于“环绕声制作应该是录音师的基本功”的理念。与会代表对《歌会》制作的质量、动态掌握,以及广场上万人狂欢、群情激昂的现场感、氛围感,留下深刻的印象。最后,来自中国电影集团基地制作公司经理王东先生和录音师王丹戎先生,以《当代电影声音制作流程中的混录和ADR》为题,就电影声音制作中的对白配音和声音创作做了精彩的讲解。与会代表,尤其是电视声音工作者对此深感兴趣,不但认真听讲,而且对关注的话题频频发问。
对于一个研讨环绕声的制作,并播放多段5.1环绕声的演示视频。那么大的厅堂,如何摆放5.1扬声器系统是个难题。萨尔氏斯泰克传媒技术(北京)有限公司为此提供了德国著名监听扬声器系统ME系统。经过该公司,以及有关各方的协同调试,使得整体效果十分满意。
在我国电影电视环绕声事业发展过程中,杜比实验室公司,尤其张岩先生的孜孜不倦、风尘仆仆,甚至通宵达旦地帮助各地广电部门解决了往往是最后一步的难题,使得一家家电视台实现了环绕制作、播出。从2004年6月9日上海文广集团实现5.1环绕声闭环播出,到今年4月上海东方卫视成功地通过了开环高清环绕声播出测试。近十年的时间里,张岩几乎走遍了大江南北,除了电视台,还要协助各地方广播网络解决高清电视的声音通路问题。可以说,哪里有环绕声传输,哪里就有张岩的脚印。在研讨会上,有不少代表就杜比5.1环绕声的有关问题,进行了提问和咨询,无论是央视春晚还是广东跨年歌会,张岩一一做了解答。有些提出必须到现场才能解决的,他也应承尽快安排去现场协助。
晚上,学会进行了大会的另一个内容,那就是《2012年声音制作优秀作品奖》颁奖典礼。典礼上,学会声委会主任荆甫礼先生及其他负责人,等对获奖单位和个人进行表彰,颁发获奖证书和奖杯,并播放获奖影视作品的片段。森海塞尔大中华区总裁Marc Vincent也即兴在会上发言,向大会表示祝贺,也向学会奖获奖者颁发奖品。他还给晚会送上了一场动听的男声四重唱演出,使得整个会场气氛更加活跃、场面越发热烈。
对这次大型研讨会,来自各地广电单位、影视制作、大专院校,以及厂商都给以很高评价。大家觉得研讨会目的明确、针对性强,讲者的高水准发言和演示内容,以及大会主持的聪明才智、灵活机动的转场、风趣而有内涵的语言,以及提纲要领似的总结,给大会增添了精彩。这次研讨会使得电影声音工作者与电视声音工作者又一次紧密地走在一起,为我国的电视环绕声事业继续不懈地努力、再努力。对于电视音频工作者来说,环绕声录制技术作为基本功是必须掌握的生存功力。众多与会代表表示,随着能够实现环绕声播出的高清电视频道越来越多,广电单位应尽快从探索进入常规化。代表们一致希望业界能够尽快制定出一套严谨的、科学的,从制作到传输、播出、接收,一条龙的高清电视环绕声标准。大家相信,高清电视环绕声进入千百万电视观众的家庭,已经不是天方夜谭。各地电视环绕声广播就像含苞待放的花朵,点缀着我国高清电视事业的满园春色,而遍地开花时节相信也为期不远了。

李伟主持t

图1 中国传媒大学音乐与录音艺术学院副院长李伟先生主持研讨会

张岩鹿楠楠t

图2 央视主讲鹿楠楠先生(右)和杜比实验室张岩先生(左)在介绍央视春晚环绕声直播经验

小沛张岩t

图3 央视总录音师李小沛先生(右)和杜比实验室张岩先生(左)在春晚现场一直坚持到次日清场

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图4 德国MICROTECH GEFELL公司Udo Wagner先生介绍该公司历史及新产品

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图5 萨尔氏斯泰克传媒公司Jean-Paul Moerman先生(右)和曾东先生(左)和在介绍欧歌赛实例

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图6 中国电视剧制作中心代表娄炜先生在提问

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图7 广东电视台李广宙先生交流广东卫视《跨年歌会》环绕声直播经验体会

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图8 中影基地王丹戎先生(左)及王东先生(右)介绍电影声音制作技术和心得体会

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图9 德国ME监听扬声器系统保证了研讨会的环绕声聆听标准

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图10 《2012年声音制作优秀作品奖》颁奖典礼

获奖作品t

图11 《2012年声音制作优秀作品奖》获奖作品展示墙

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图12 获奖单位及个人代表分批上台等候嘉宾颁奖

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图13 森海塞尔大中华区总裁Marc Vincent在颁奖典礼上发言,祝贺会议取得圆满成功

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图14  中影基地一级录音师吴玲女士展示其荣获的《金话筒》奖品

2013年4月18日发稿